小色哥，
丰子恺漫画《翠拂行东说念主首》。
r朔方的春天很短，老是来得很迟，走得又很快，就像一只细小的飞鸟，由远及近，掠过目下，等你看领会它的羽色，它早已“嗖”的一下远去，不知踪迹了。辉煌的颠倒便在于，它即是眼睛捕捉到春天的那一刻小色哥，，定格并纪录着春之风光与气味。
户外品牌r应季景物中，柳树具有典型的辉煌意蕴，古时就有辉煌戴柳插柳的习俗。每年辉煌前后，我总会到原野、到河滨踏青。柳芽冒出来时，是嫩绿色的，接近柠檬黄，偶而远看当年相配靓丽，就像开出了黄花。要是赶高下雨，便有了烟柳迷蒙的滋味。本年北京风大，柳条被吹得随风飘舞，小鸟却稳稳收拢浪荡的枝条，昂扬性逆风称赞。这是朔方的春日，清丽喜东说念主，却又宏阔旷达，难免令东说念主欲将其绘于卷中。关于画家来说，柳树变化丰富，加之有柳荫、柳烟、柳岸、柳塘、柳园、柳阁等特定情境，念念画好并毒害易，故而有“画树难画柳”之说。不外，以“柳”为题材的中国画数目仍毒害小觑。
r分辩赠别、植柳挂家、以柳寄情……柳树是文东说念主骚人借以言志抒情的载体。中国传统绘图中的柳，频频以关怀的姿态，抒发着画家对当然的体悟、对好意思好的希冀。东说念主物画中，柳树常行为布景出现，衬托东说念主的品格。明代仇英《柳下眠琴图》里，柳树下的高士与粗笨是主角，二东说念主花样自适，欣然傲视。柳树虽为副角，但形态无缺，墨色脉络分明，既不掠夺画面，又与坡石山色酷爱横生，突显高士的高雅合法。山水画中，柳树融入山川、园林，成为当然宇宙的一部分，呼应着东说念主的精神家园。南宋夏圭《西湖柳艇图》和清代董邦达《柳浪闻莺图》，描述的皆是杭州西湖，画中柳树，和着山岚，映着碧波，呈现出典型的江南诗画境界。在柳树形象的塑造中，两位不同期代的画家皆采选了具细的画法，既领会发扬出整棵树的特色，又在出梢处着意精心，把探出角落的柳枝描述得婀娜多姿。花鸟画中，画家多将柳树行为主体，发扬当然情致，并与禽鸟呼应，托物言志。明代吕纪《桃柳双凫图》上，柳树占据大部分画面，树干皴染以分阴阳，线条间接漂荡，突显结构的多变；细长的嫩枝以伶俐顺畅的用笔方式绘出，与粗枝产生对比；柳叶用花青色点出，润润地以小笔描述，与桃花、双凫相映，凸起情状宜人、绝域殊方的当然形势。
r近代以来，“柳”行为传统题材，在郑午昌、丰子恺、傅抱石等画家笔下展现出不同的风采，或恬静悠远，或勃勃期望，浓淡之间，神韵尽显。今天，柳树也曾以其当然多姿引诱着咱们，画家们也还在不断体悟、发扬，跟着历史和东说念主文积淀的类似，创造着新的画面、新的意趣。
r《 东说念主民日报 》（ 2025年04月06日 08 版）小色哥，